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2018年05月28日 17:29:15|来源:国际在线|编辑:飞健康
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胡里奥·科塔萨1914-1984)阿根廷著名作家,短篇小说大师,拉丁美洲“文学爆炸”代表人物914年出生于比利时,在阿根廷布宜诺斯艾利斯长大,1951年移居法国巴黎,1951年出版首部短篇小说集《动物寓言集》。著有长篇小说《跳房子》,短篇小说集《游戏的终结》《万火归一》《八面体》《我们如此热爱格伦达》等。《被占的宅子 (阿根廷)胡利奥·科塔萨尔 译者 陶玉李静/莫娅 版本 南海出版公 2017月埃舍尔《静物与街道》  他身材高大,外形俊朗,混杂着南美和法国的迷人气质。他喜欢安静神秘的猫,痴迷爵士乐和拳击。在加西亚·马尔克斯眼中,他是“那么非凡,那么细腻,那么奇特,那么令人着迷”。他,就是“人见人爱的阿根廷人”科塔萨尔。他的短篇小说集写那些日常生活里每一丝微妙的体验,像一场突如其来的即兴演奏,抵达意想不到的终点。  1914年,科塔萨尔出生于比利时布鲁塞尔,“是在榴弹炮和大炮的轰炸声中来到这个世界的”岁时他随家人离开战火纷飞的欧洲来到阿根廷。两年后,父亲不辞而别,留给他一个离破碎的童年。科塔萨尔在阅读中寻找着心灵的慰藉,与此同时,他似乎也发现了一种弥补童年的方式。他总说他永远是一0岁的孩子。我们在他作品中读到的稀奇古怪的动物、天马行空的幻想和先锋实验的叙事技巧,都像是这个“大儿童”用文字玩的一场游戏。  《被占的宅子》是科塔萨尔短篇小说全集的第一卷,收录了《彼岸》《动物寓言集》《游戏的终结》三部短篇集。在这些故事里,有梦魇和谋杀,有星星和老虎,有儿童和拳击手,还有吸血鬼和女巫。我们不难从中发现爱伦坡、卡夫卡、洛特雷阿蒙、尔赫斯、罗伯特·阿尔特的身影。然而当我阅读这本书时,我一再想起的却是荷兰画家埃舍尔的名字。  翻开《被占的宅子》,这书页上的一字一句分明烙着科塔萨尔的印记,但当我的目光在上面短暂停留又迅速挪开的瞬间,这些文字忽然变成了奇怪的线条,在书页上重新组合,幻化出一幅幅埃舍尔的作品来。我不由惊呼 科塔萨尔的宅子被埃舍尔占了!这样的表述或许太过夸张,但在科塔萨尔和埃舍尔之间确乎存在着某种联系,如此相似,令人着迷。  现实与幻想的共存世界  现实的图画就这样被撕裂了!  阿根廷从不缺乏想象力超群的幻想作家,比如尔赫斯。尔赫斯推崇的是远离现实、充满理性与玄学的幻想,而科塔萨尔对幻想则有着不同的定义 幻想和现实并非判若云泥,而是构成一个共存的世界。  科塔萨尔具有猫的特性,他静静地观察周遭万物,从现实中嗅出奇幻的味道,用文字描绘斑斓的幻想之境。在他的短篇小说中,最初的最初,总是娓娓道来的日常琐事,只不过,不知从哪一个词、哪一个句子开始,现实的图画就出现了隐隐的裂痕,然后幻想一点点渗入,裂痕越来越大,最后,“现实的图画就这样被撕裂了”!  所以,当你看到《越长越大的手》中,普拉克的手突然变大,“每一只手的分量都在五十公斤上下”;当你读到《给巴黎一位的信》中,“我感觉要吐出一只兔子时,就把两手指张开,呈夹子状,放入嘴中”,然后,“我拿出手指,指上夹着小白兔的一双耳朵”时,请你千万不要像《遥远的镜子》中的主人公那样,“眼巴巴地看着这一幕日常生活场景,害怕得已经不知道害怕”。也请你不必费心思考为什么《兽笼寓言集》里有只神秘的老虎出没,更不要询问《暗门》中那个隔壁的房间到底有没有藏着一个哭泣的孩子。因为,科塔萨尔已借人物之口表明了他的态度 “你听不听,我都无所谓……事实就是这样,我觉得应该让你知道”。  在科塔萨尔的世界里,种种离奇、荒诞、古怪的故事,不再作为幻想而存在,而是自然而然地呈现在现实的图画里。我们很容易在埃舍尔的画作中找到呼应。埃舍尔认为,“绘画应该像魔法一样唤出一个鲜活多姿的现实世界”,用一种看似不可能的艺术在现实中植入超级幻象。科塔萨尔和埃舍尔就像两个身处不同舞台的魔法师,以不同的手法,消弭现实与想象的界限,将看似遥远的两个世界“以一种极为自然但同时又完全不可能的方式结合在一起”。  真实与奇幻的镜子游戏  现实的世界就这样被置换了!  在撕裂现实的图画后,科塔萨尔的游戏并未止步。他醉心的是变形、是“置换”,是真实与奇幻之间的循环,是永不终结的镜子游戏。  《搬家》《远方的女人》《美西螈》讲述的其实是同一个故事 发生在人和人(动物)之间的变形和置换的过程以及这一过程的无尽循环。《搬家》中的莱蒙德·维约斯结束了一天的工作,精疲力竭地回到家中。他察觉到一些细微的变化,比如玛利亚的脸似乎是另一张脸,妈妈的声音比以往要沙哑。但他觉得“有什么好大惊小怪的呢?”变化越来越大,妈妈开始叫玛利亚为“卢西娅”,叫他为“豪尔赫”。门铃突然响了,路易莎(也就是最初的玛利亚和后来的卢西娅)跑去开门。然后,他看见玛利亚站在门口。路易莎拉住玛利亚的手,请她进门,并介绍说 “这是我的哥哥豪尔赫,这位是我的法语老师玛利亚·维约斯。”  如果说《搬家》中的变形还停留在人物名字的更换上,稍显简单,那么,在《远方的女人》中,变形的过程无疑被放大了。阿丽娜·雷耶斯发现,把自己名字的字母拆开重组后,构成了一个美丽的句子 “阿丽娜·雷耶斯,是王后和……”。是王后和谁呢?阿丽娜想,这个她也许是任何人,“她可能在任何遥远的地方。”  随着时间的推移,那个远方的女人在阿丽娜的日记中变得越来越具体,她的思绪也在当下的她和遥远的女人之间来回摇摆和切换。她知道远方的女人在布达佩斯的一座桥上等她。最终,她来到桥边,看到空荡荡的桥上有位衣衫褴褛的女人。“她如同经历过临场排,重复着表情和动作,慢慢地向她走去。”她走到那个女人身旁,伸出双手。“桥上的女人扑进她怀里,两人在桥上无言地紧紧相拥,河水拍打着桥墩,摔得粉碎。”那一刻,她们交换了身份,完成了置换仪式。王后成了乞丐,乞丐成了王后。然而,故事真的就此结束了吗?我们重读阿丽娜的日记,不禁要问,那个写日记的女人,到底是王后还是乞丐?《远方的女人》不正是埃舍尔在《相遇》中描绘的场景吗?  《美西螈》讲述的则是发生在人和动物之间的变形和置换。开篇我们就惊诧地发现,变形已经完成 “曾经有一段时间,我总是想着美西螈。……而现在,我就是一只美西螈。”接着,故事采用倒叙手法,讲述了“我”在水族馆不期然遇到美西螈的那一刻。“我”被它的眼睛深深吸引,渐渐地,“我”感觉到美西螈在用目光吞噬我,“带着一种金黄色的嗜血残忍”。最后,当“我”的脸再次贴近玻璃,“我”变成了美西螈,而“他站在水族槽外”。“我”被活埋在美西螈的体内,但仍像人类一样思考。而他,已不再来水族馆看“我”了。“在最后的孤寂中,我欣慰地想着他也许会写些关于我们的事,他会以为是自己虚构出了一个故事,写下关于美西螈的这一切。”这就像埃舍尔那幅著名的《画手》,是左手在画右手?还是右手在画左手?而且这左右手又分明是一张被钉在画板上的画……  这部短篇小说合集中,类似《画手》这样的故事还很多,如《从夜间归来》《河》《夜,仰面朝天》等。在这些故事里,梦境和现实交替出现,来回切换。最后,什么是梦,什么是现实,已不再重要。我们只愿沉浸其中,在现实与梦境中沦陷,在真实与奇幻中穿梭。我们渴望像科塔萨尔和埃舍尔那样,撕裂平淡无奇的日常,唤醒沉睡其中的魔幻,把现实做成梦的样子,把生活当作一场梦游。  □楼宇(社科院拉美研究所)  【知识链接】  M.C.埃舍尔(1898~1972),  荷兰科学思维版画大师0世纪画坛中独树一帜的艺术家。作品多以平面镶嵌、不可能的结构、悖论、循环等为特点,从中可以看到对分形、对称、双曲几何、多面体、拓扑学等数学概念的形象表达,兼具艺术性与科学性。主要作品有《昼与夜》(1938)、《画手》(1948)、《重力》(1952)、《相对性》(1953)、《画廊》(1956)、《观景楼》(1958)、《上升与下降》(1960)、《瀑布》(1961)等

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碱中毒这种情况主要是因为我们体内的碱性物质含量太高导致的,一般我们在生活中食用一些碱性的食物,它是会跟我们体内分泌出来的胃酸进行中和的,起到酸碱平衡的作用,但是我们在生活中食用太多碱性的食物,可能会导致体内分泌的胃酸不足,这就可能会影响到我们体内的酸碱平衡了。碱中毒这种情况在生活中是比较少见的,但是我们要对于它的发病症状有一定的认识,主要变现为呼吸变慢以及体内各器官的功能紊乱,钙元素跟蛋白质的结合变多以及出现嗜睡等症状。.呼吸浅慢(保留CO2,使血H2CO3增高);b.精神症状:躁动、兴奋、谵语、嗜睡、严重时昏迷;c.神经肌肉兴奋性增加,有手足搐搦,腱反射亢进等;d.血液pH值和SB均增高,CO2CP、BB、BE亦升高,血K+、Cl-可减少。碱中毒在临床上虽不及酸中毒多见,但同样可引起全身各组织器官的功能紊乱。有时某些疾病本身并不构成对患者生命的威胁,但疾病引起的碱中毒却可成为病人死亡的直接原因。因此在临床医学各领域,都应重视碱中毒的诊断,并及时予以治疗。临床上有时可见混合型酸碱平衡紊乱,此时诊断、治疗较为复杂。呼吸性碱中毒时血浆中Ca与蛋白质结合增多,使游离Ca下降,病人神经、肌肉应激性增高,常感口周、四肢发麻,肌肉痉挛疼痛,偶有耳鸣。患者肌腱反射亢进,可发生手足搐搦症,甚至全身惊厥发作。碱中毒时血红蛋白与氧亲合力增强,在微循环中,氧合血红蛋白不易解离,可致组织缺氧。低碳酸血症可引起脑血管痉挛,使脑血流减少,可致头晕、头痛、兴奋、幻觉、昏厥,脑电图有缺氧改变。碱血症时心电图可出现ST-T缺血性改变,严重时可致严重难治性心律失常。对于文章介绍的碱中毒的症状,我们建议大家在生活中应该要好好的理解一下,这样有助于你们在生活中及时的发现碱中毒的存在。碱中毒这种疾病的发病症状主要是引起呼吸道的问题和体内器官的功能问题,所以我们建议大家在生活中可以好好的了解一下。

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