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来源:医护热点    发布时间:2019年09月16日 06:42:58    编辑:admin         

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《两个父亲 袁琼 四川文艺出版 2016月  他过世后,她有时会想 在另一个世界,会有一个胖胖的、浓眉大眼满脸笑容的男人去见他,跟他说 “孙先生,你好,我是袁一。”然后这一胖一瘦的两个人会坐下来。继父会与我的生父谈话,告诉他我们是怎样长大的。  两个男人的故事具象的生父 抽象的继父  看到封面上的一行字 人不能太有故事,有故事往往要遭逢变故。暗想,究竟是故事引发变故,还是变故造就故事?  其实,故事即变故,只是于生命而言是变故,落于书面,便是故事。我们总是认为故事应是有虚构成分的,事实上,我觉得,那是写作者赋予“变故”以心灵的消解与释怀。  《两个父亲》是这本书的名字,也是其中一篇散文的标题。然而阅读,却是从“眷村”开始,就好像进入村口,看到耿直欢乐的父亲出场,美丽的戏剧化的母亲亦是出场了,然后是我,充满好奇而又心思缜密的天真女孩。再然后,群架打得头破血流的男孩,被母亲煽着耳光拖着头发往家赶的“失足”女孩,并不受宠的宠物“嗷嗷”叫着从一家窜到另一家,那些永远不会关闭家门的房子,成为村里的孩子们游戏的站点,家门内总有一个成年女人操持着她们擅长或者勉为其难的家务,教训着自家或者邻居家的孩子……然后,我们看见,继父出现了,以默片的方式。  眷村其实并不庞大,可是孩子的心有多大啊!  十五岁是一个分界岭,继父从生父手里领到一枚沉重的接力棒。生父以快速短跑的方式完成了他短暂而又四溢的生命,而继父,却是长跑,漫长的后半辈子,把十五岁的孩子跑成了花甲,把五十岁的自己,跑成一个九十九岁耄耋老人。  生父已然是遥远的记忆,童年时代,被他拖着去医院看牙,小小的腿脚跟不上军人疾速奔走的步伐;他坐在公交车上,她坐在他膝上,腿肚子触碰到他硬质粗糙的军裤,令她觉得可靠而依赖;他带她吃冰,他“呼噜呼噜”喝冰渣子糖水,暗黑的底色下,他眉目鲜明,巨大的躯体以及摄取食物时浩瀚的声音,一切都是清晰可辨……孩童时代的记忆显得那么具体,因为“我把我自己留在他的死亡里陪伴他,一个永远幼小的自己”。而后的成年经历,却隐藏在那些气味和色调的背后,抽象成某种概念。是的,在我的阅读中,生父是具象的生父,继父却是抽象的继父,可分明是继父陪伴孩子的日子更长更久。  她给过继父一个拥抱,在母亲抱病住院的大厅。他“八十来岁,身体非常清凉干净,抱着他时感觉他有种香气,青草似的,阴凉干爽,完全没有所谓的老人味。”在她的记忆里,他以沉默的影子以及气味的方式无所不在。  我相信,那是一个洁身自好的男人,他沉默寡言,她亦是不曾在书中记录下他的只言片语。他不说话,他是一个“跟我们住在一起的陌生人”。然而,一切都是顺理成章的,疏离恰是一种保护,保护孩子的自尊,维护她们内心岌岌可危的安全感,保住某些尴尬永远埋藏在内心,某种窘迫不致让孩子无以应对……与生父相比,继父活在更为逼仄寂寞的心理空间,他悄悄地收藏继女发表在报刊上的文章,剪贴本里收录的是他羞于示人的骄傲。  继父与生父互不认识,可他抚养了他的五个孩子到成年。他过世后,她有时会想 在另一个世界,会有一个胖胖的、浓眉大眼满脸笑容的男人去见他,跟他说 “孙先生,你好,我是袁一。”然后这一胖一瘦的两个人会坐下来。继父会与我的生父谈话,告诉他我们是怎样长大的。  很少有人这样写自己的生父和继父,读到这一段,感动与哀伤,一并侵袭而来。  有时候我也会想一些并不存在的问题,譬如,当一个男人,与另一个男人并肩站在一起,我会偏爱哪一个?倘若他们分别与我单独相处,我又会不会无以逃避地同样爱着他们?尽管他们是那么不同,胖或瘦,高或矮,开朗或内向……我喜欢这样的对比,两个亲人,抑或两个情人。  因为平和、坦然,世俗的人伦庸常在一个性情美好而又细腻的女子笔下,成为一种有关文字、有关人性的品质。  书写锥心旧事停留在记忆里的父亲  眷村的入口,亦是记忆的入口。那些记忆,由食物的滋味、家居的色调、人的语气抑或歌声、布料的触感,还有,某种痛感,牙痛,甚而心痛,一一组成。而阅读《两个父亲》的过程,便是一个别人的记忆与我的记忆交错勾连的过程。  记忆总是那样重要,几乎所有人都这么认为。记住发生过的事,好像我们的人生才可以存在。然而,“记忆又是很难准确的。我们记住的,往往不是事实,而只是情绪和感觉,可记忆会被这些情绪和感觉修改。”  当垂垂老矣的继父“回忆他曾经参加的战役、指挥过的兵员,被长官召见,长官对他的鼓励。非常翔实、精确,场景、装、对话,有如小说,或电影。我们跟他谈话时在一种几乎魔幻的状态,他如此真实地回忆那些在他生命中不存在的事情,我们附和他,因为真正的往事不在他的记忆里。”  在医学领域,我们把这种现象叫“幻觉”,那是一种病症,而每一个曾经年轻过的人,在遭遇老年的自己时,多数会有这样的“幻觉”。以书中的话来说,就是“用记忆修正人生”,那些被夸大的光荣与甜美,那些被屏蔽的不愉快与难以承担,都在记忆里被重新描绘过。“我们所记忆的,与其说是真实人生,不如说是我们的愿望,以及对自己人生的真正定义。”  当读到她写“凡是带厚度的、沉实的布料,总让我想起父亲。”,我便真想起我的父亲,那个被我在《远去的人》里记述的老人。现在他躺在医院里,阿尔茨海默症让他不再认识我,也不认识任何家人。他软弱到不能咀嚼青菜,吞咽两口水就要睡过去。可每每与别人提起我的父亲,我脑中依然是一个穿着“老K皮鞋”,走路时脚步“咚咚”作响的父亲。  小时候,我们把父亲工厂里发的劳保皮鞋叫“老K皮鞋”,有着厚重的鞋面、鞋帮和鞋底,硬度可与安全帽匹敌,这种鞋子让一个身量并不高壮的男人显得伟岸而精力充沛。还记得,父亲开着一辆红色的车到外婆家来接我,他从车门里跨出的脚上就是那样一双鞋。他挟住我的双臂,一把拎起我,把和玩具熊一样大的我摆在驾驶室的座椅上 我们回家啦!然后,“老K皮鞋”踩下油门,“轰”的一声,刹那间,小小的我飞驰起来……那是记忆里的故事,却无法追溯真假。母亲说了,父亲从没有开过红色的车。还有,厂里发的“老K皮鞋”,父亲大多送给乡下的亲戚,自己几乎没怎么穿。还有还有,我住外婆家的时段,是四岁以前,那么小的我,怎么可能记得?可我脑中,就是有这样的记忆。抑或母亲的记忆也是错的?我们交叠的错误让过往变得神秘而诡异。就像作者在书中所说,“我不大相信记忆,一切的记忆,包括我自己的。”  读到彼时,我忽然有一种冲动,我想认识一下这位叫“袁琼琼”的前辈,并不是要与她交谈什么具体的记忆,而是,我想看看她长什么样。书上的作者简介没有附照片,可是我的脑中,却有一个想象的她,那个留着西瓜皮头的祖籍四川的台湾女孩。童年的我,也是留的西瓜皮,只是出生成长在上海的我,与她有着母女般悬殊的年龄差距。也许见了面,我亦是想不出要与她说什么话,我想,我只是要看看,未来的我,会不会长成她那个样子。不然,为什么她的记忆,在我读来恰如我的记忆?  阅读《两个父亲》,便是阅读一个人的记忆,而这样的记忆,在我眼里,却是被赋予了文学的色。对心灵有着幽微关照的文字,不事张扬地抚慰自己,抚慰阅读者,抑或,用她的记忆,唤起我们的记忆。如此,话题回到最初,那句封面上的话,“人不能太有故事,有故事往往要遭逢变故。”  故事与变故的关系,在《两个父亲》中,以记忆与现实的方式错综呈现。我们终其一生体历着变故,同时为自己的内心创作生命的故事。如同书中所说 他保持怀疑,却又无法实自己的怀疑。因此选择不信任记忆,也不信任遗忘。让事实停留在某处,某个无法界定却也无法抹除的某处。  有时候,我们写作,就是为了在某处停留,停留在一个无法界定,也无法抹除的地方。  □薛。

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2016月艾斯特哈兹在布达佩斯图书周开幕式上,这是他生前最后一次公开亮相。《一个女人》中译本《赫拉巴尔之书》中译本  艾斯特哈;彼得  (Esterhaacute;zy;Peacute;ter9504日-20164日)当代匈牙利最著名的作家之一,被誉为;匈牙利的乔伊;。  他出生在欧洲一个最古老、最显赫的贵族家庭,这个家族曾名臣辈出,其兴衰荣辱和欧洲的历史密不可分。他创作了一系列实验性极强的作品,如《谁为女士的安全负责》、《心脏助动词》、《一只兔子的伟大一生》、《赫拉巴尔之书》、《一个女人》等,最为著名的是《和谐的天堂》和《修订版》。去世前出版遗作《胰腺癌日记》。  死神登门,从不会按门铃。匈牙利当地时间20164日,当代匈牙利文学的领军人物艾斯特哈;彼得在布达佩斯去世,享年66岁。这个噩耗突然得不像是真的。不仅因为他过于年轻,嗅不到死亡的气息,更因;艾斯特哈;在欧洲是个不朽的贵族姓氏,意;黄昏的星;。他与生俱来就背负着帝国的记忆,他就这样死去,就像他还活着。  我很不愿意写这样的文字,关于死亡。但我又不得不写,这并不是源于外来的逼迫,而是内心的驱动。悲痛中,带了自豪;既是不幸,同时也让我体会到了幸运,庆幸自己在这个芸芸众生的大千世界,能够通过两种相距遥远的语言将我鄙俗的名字与他的,与艾斯特哈兹,这个跟欧洲八百年风云历史纠缠不清的大贵族的姓氏联系到一起,至少在这位大作家的中译本里,好似形与影,脸与声,既像师徒,也像伙伴。  我曾以为承诺可以拖延死亡  那天,我要去参加一个题为《中东欧十六国文学的历史传统与现实问题》的研讨会,动身前特意往包里揣了一本我六年前翻译的《赫拉巴尔之书》,准备在发言的时候拿它举例。出门前,借着喝咖啡的时间,我浏览了一眼匈牙利语新闻,网页展开,第一眼看到的就是他一头银发的照片,我立即怔住了,发不出声,向下滚动页面,读到匈牙利新闻社发布的一则短得不能再短的消息   ;家人和播种出版社沉痛地宣告,艾斯特哈;彼得0164日下午去世;  我心里微微抽搐,脑子缺氧,那一刻,我毫不怀疑这个噩耗是真实的。想来,作为曾经的医学生,我知道胰腺癌是癌症中的癌症,五年存活率不到1%;我知道在上个月布达佩斯图书周的开幕式上,他是从医院请了两小时的假赶到沃罗什马丁广场发表致辞的,他自嘲地说,;终于,我可以讲一段不 胰腺 这个词开头的话了 ;  我还是不肯相信这噩耗是真的,原因是他的姓氏过于不朽,去甜点店可以吃艾斯特哈兹蛋糕,聚会可以去艾斯特哈兹酒窖,艾斯特哈兹家族的城堡更是遍布中欧,他写;家族小说;更使他和他贵族的姓氏,和世世代代的艾斯特哈兹合为一体;另一个不肯相信的原因是,他过于年轻,66岁的作家,在我看来才入壮年,即使他在写直面死亡的《胰腺癌日记》时,身上也不带任何死亡的气息;我不肯相信,还有一个特殊原由 新年时我曾向他保,我能在春天翻译完《和谐的天堂》,他也答应了我,五月份前会再为中文版写一;作者序;。我在潜意识里天真地相信,只要承诺尚未兑现,担心的事就不可能发生。  只要承诺在,日子就显得简单如旧,感觉可以永远这样继续下去。  他是;不考虑读;的作家  六年前的初春,《赫拉巴尔之书》的译文终于脱稿,那本书几乎动用了我所有储备的知识,说老实话,即使我在翻译完后都不敢保自己完全读懂了,直到他通过邮件耐心回答了我列给他的几十个问题。据他的解答,我修改完译稿,感觉像坐了一次过山车,或;魂斗;晋到了最高级。这是一部太需要智力、耐心、领悟力、幽默感的小说,对阅读者的知识储备也要求很高。我萌生出一个想法,想请作者给中国读者写几句话。  艾斯特哈兹是一位多产作家,几乎每年推出一部新作,上知天文,下通地理,对中东欧的历史更是如数家珍,文体总是标新立异,语言游戏更是花样翻新。他的书总是很难读,能在智力和知识上跟他平等对话的读者少而又少,但是即便如此,他对注释自己的作品还是惜墨如金,不觉得自己有义务帮助读者阅读。  从某种角度讲,他属于;不考虑读;的那类作家,他只管写书,至于谁读谁不读,不在他的考虑范畴之内。他把所有的脑子都动在内容、修辞和结构上,尤其对于像他这样绝不步人后尘、对重复高度敏感的作家而言,花在形式上的脑子并不小于花在内容上的,每部作品都像一部精密仪器,并有着标新立异的造型设计,对他而言,作者与读者并无直接的联系。  他曾说过;如果让我考虑读者,那我的书就不要写了!;也许,如果让他写书的时候考虑读者,那么必会陷入巨大的纠结 他该考虑匈牙利读者,还是印度读者?该考虑科学家,还是历史学者?他作品内容的知识面实在涉及得太广,世上能有几个这样学的人?  对中国读者,陌生意味着希望  他不考虑读者,我代他考虑,仅两百多页的《赫拉巴尔之书》,我写了上百条脚注,并且我希望他能对中国读者说几句话,拉近双方注定遥远的距离。  出乎我的意料,彼得痛快地答应了,在承诺的时间里,将文件发给了我,我一边翻译一边会心地发笑;亲爱的中国读者 我想,我 我们彼此陌生 并不夸张,我不认识你,你不认识我(当然,如果你读过《一个女人》,也许对我有一点了解)。陌生意味着充满希望;看得出来,中国对他来讲也传说般的遥远和陌生,他确实不知道该说些什么,所以小心翼翼地迂回靠近。在这一页半的文字里,有一半是既礼貌又聪明的亲热调侃,语气上甚至有;讨好;之嫌。  事后,有一次我们聊天,他跟我说了一句实话。他说,虽然他的书已被翻成许多种语言,但是把欧洲的所有语言加到一起,也抵不上翻译成中文这么令他兴奋,我把他的书翻译成中文,就像送他上了一次月球。他说这话时,我联想到他写的那篇序,我明白了他文中的谨慎和谦恭并不是装的,对于中国读者,他的确怀;讨好;之意。  去年十月份,传出了他患胰腺癌晚期的消息,当时我已开始翻译《和谐的天堂》。自从得知他患有不治之症,我尽可能加快了翻译速度,并在我自己的长篇小说《纸鱼缸》里,将他和他父亲的一段故事作为原型写进了书中。我承认,在文学上,我把艾斯特哈兹视为自己效仿的榜样之一,因此从某种角度讲,艾斯特哈兹的死,我也把它视为自己的死亡。  ;我们过分严肃地看待不严肃的事;这是艾斯特哈兹在2000年写的一篇文章里说过的话。我想,我们现在做了一件与之相反的事,过分不严肃地看待了严肃。我们过分相信承诺的力量,忽视了死神追赶的速度。不过,也正由于这个承诺还没有兑现,此时此刻,我有理由不相信这是绝对的事实,即便已被死神超过。  人死了,承诺还在,应验了他的一句话;我们这样死去,就像我们活着 当我们抵达智慧的时候,是生命的终结;  感谢艾斯特哈兹。你带着我们一起抵达了智慧。  □余泽民(作家、翻译家;《一个女人》、《赫拉巴尔之书》中文版译者)  ;关于我自己,我能告诉你的是,我并不是一个很有趣的人,我既没有猎杀过大象,也没有当过密探,更没有做过约;肯尼迪的情人;   艾斯特哈。

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